D’UN MANIÉRISME PRONONCÉ

Élie Castiel
OPÉRA
★★★

Un préambule s’impose : il fallait que tôt ou tard, ça se dise ! Dépendamment de qui est assis devant nous, la structure du parterre de la salle Wilfrid-Pelletier de la Places des Arts peut parfois causer des inconvénients lorsque des spectateurs physiquement imposants nous évitent de voir convenablement la scène, ou du moins rendent cet aspect essentiel de l’expérience, difficile à satisfaire. Et lorsqu’il est question de faire une critique, il faut composer avec la concentration qui s’impose de soi et dans le même temps avec le malaise que cette situation inconfortable inflige. Cette réserve étant exprimée, revenons au Barbier de Séville.

De plus en plus on s’aperçoit que pour épater le grand public, il est nécessaire de rendre les opéras spectaculaires ; et lorsqu’il s’agit de comédies, les responsables du spetacle se sentent de plus en plus obligés à pousser la caricature jusqu’à l’extrême, au détriment d’une certaine crédibilité, voire même sensibilité.

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JOUER AVEC SON IMAGE

Texte : Luc Chaput

Au XVI^e siècle, dans la France des guerres de religion, un comte protestant, devient par amitié pour la famille, le précepteur d’une aristocrate catholique mariée récemment contre son gré. Dans cette Princesse de Montpensier, adaptation pleine de bruit et de fureur de l’écrit éponyme de Madame de Lafayette par Bertrand Tavernier bien meilleure que l’accueil qui lui fut réservée lors de sa sortie, Lambert Wilson incarne avec une brillante retenue l‘idéal à la Montaigne d’intelligente émotion face à ces dérèglements des sens et des armes au nom de la religion triomphante quelle qu’elle soit. Son personnage du comte de Chabannes ancre ainsi pour le spectateur avisé un lieu où son regard peut se porter dans ce maelstrom.

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JOUER ET… GAGNER

Qu’est-ce que le TimePlay ? Tout simplement un jeu divertissant qui met en vos connaissances cinématographiques en matière de films grand public. Matériel requis : iPhones. La méthode : avant chaque représentation, des questions sont transmises sur l’écran et comme l’indique le communiqué , Cineplex TimePlay « … transforme les téléphones intelligents et les tablettes des cinéphiles en manettes de jeu qui interagissent avec le grand écran… »

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ANIMÉS PAR UNE PASSION
DÉVORANTE DU CINÉMA

Propos recueillis
par Élie Castiel

Les 20 ans de Cinemania sont l’occasion pour nous de rencontrer la fondatrice, madame Maidy Teitelbaum, et Guilhem Caillard, directeur général, ancien collaborateur à Séquences. De leurs mots, se dégage l’idée de continuité d’un événement qui donne au cinéma français la place qu’il mérite dans nos habitudes cinématographiques.

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VIVRE SA VIE

Élie Castiel
★★★★ ½

Pourquoi un titre aussi accueillant que Party Girl, alors qu’il résonne comme une invitation au fantasme, au plaisir de la chair et au rapport au corps ? Dans notre mémoire de cinéphile, on se souvient du magnifique Party Girl (1958) de Nicholas Ray – en français Traquenard –, avec une resplendissante Cyd Charisse, film noir d’une époque où le suggestif l’emportait sur le démonstratif qui, par ailleurs, aujourd’hui, finit non seulement par lasser, mais banalise l’intérêt même pour la chose. Suite

TERMINUS VOYAGEUR

Élie Castiel
THÉÂTRE
★★★ 1/2

À La Licorne, en 1981, La Déprime crée la surprise avec, sur scène, trois de ses auteurs, Julie Vincent, Denis Bouchard et Raymond Legault. À cette époque, la questions économiques, sociales, politiques et culturelles du Québec avaient besoin de cette rencontre parodique inopinée entre l’actualité et le théâtre ; pour le public, c’était comme s’il s’agissait de voir son propre visage devant un miroir sans tain, un sage reflet de ses propres aspirations du quotidien. L’année d’après, au Centre national des arts à Ottawa, quatre comédiens dominent l’espace scénique. En 1983, la présence de Suzanne Champagne réunit cette fois-ci cinq comédiens. Dans la version Rideau-Vert 2014, Denis Bouchard a retravaillé ce classique du théâtre populaire québécois en espérant lui donner un souffle nouveau. Qu’en est-il en fait ?

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LES OUBLIÉES DE JUÁREZ

Élie Castiel
THÉÂTRE
★★★ ½

Un seul personnage sur scène. Une seule voix. Un décor minimaliste : au fond, un grand mur de bouteilles d’eau minérale amoncelées les unes sur les autres, évoquant à la fois l’enfermement et la froideur de ces usines à production massive ; à l’avant-scène, des chaussures ou des bottes de femmes, une vingtaine en tout. Des victimes innocentes de l’agression.

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