| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
Le détective londonien Sherlock Holmes et son inséparable ami le docteur John Watson tentent de contrecarrer le projet de l’infâme professeur Moriarty, qui consiste à éliminer la reine d’Angleterre et à semer le chaos dans le pays.

—
SANS
COMMENTAIRES

Réal.
Etan Coen

—
Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : anglais / Version française
Holmes et Watson
—

Genre
Comédie parodique

Origine(s)
États-Unis

Année : 2018 – Durée : 1 h 31

Dist.
Columbia Pictures

—
Classement
Tous publics

Info. @
Cineplex

| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
À la suite d’un faux témoignage, Fonny Hunt est accusé de viol et condamné à une peine de prison. Son amoureuse, enceinte, met tout en œuvre pour l’innocenter.

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CRITIQUE
| Élie Castiel |
★★★★

UN COURANT ARTISTIQUE…
LE NOUVEAU CINÉMA DE LA NÉGRITUDE

Moins abouti que Moonlight, la grande surprise oscarisée en 2017 (sans oublier l’incident dont tout le monde en parle encore), If Beale Street Could Talk ressemble à ces mélodrames qui, dans d’autres mains que celles de Barry Jenkins, aurait sans doute sombré dans l’oubli ou passé inaperçu.

Mais comme dans le film précédent du cinéaste afro-américain, il y a une façon de construire une cinématographie ethnique pendant longtemps ignorée. L’existence des Noirs, leurs conditions de vie et de survie, leurs luttes, leurs relations avec la majorité blanche, puissance le plus souvent insouciante et qui oublie vite. Mais plus que cela, il s’agit là comme de la construction d’un « cinéma de la négritude » comme au début des années 1960, on commençait à évoquer la « littérature de la négritude », en passant, plus tard par l’art (le peintre Jean-Michel Basquiat).

Les deux amoureux, elle, irréprochable et auguste Kiki Layne, et lui, grand talent canadien, l’impérial Stephan James se promènent, se parlent, font l’amour et se heurtent au monde des mortels comme les amants éternels d’une tragédie grecque, sortes d’Orphée et Eurydice.

Mais c’est aussi le portrait d’une Amérique qui a toujours mis en relief un faux rêve, une réussite possible qui n’existe pas, ou du moins pour les minorités. Cette caractéristique, Jenkins la soumet à un traitement formel digne des grands maîtres de l’éthéré, sentiment aérien qui consiste à situer le quotidien, l’anecdotique, ce qui semble même banal dans une réalité déconstruite, plus puissante et évocatrice que tout.

Sur ce point, on soulignera que les deux amoureux, elle, irréprochable et auguste Kiki Layne, et lui, grand talent canadien, l’impérial Stephan James se promènent, se parlent, font l’amour et heurtent le monde des mortels comme les amants éternels d’une tragédie grecque, sortes d’Orphée et Eurydice. Leurs rencontres sont montrés dans des univers à part, comme si les extérieurs n’existaient pas. Ils ne sont pas oubliés du monde, mais transcendés en héros de l’amour, pris entre leur propre espace céleste et un univers concret qui ne saisit pas l’importance du partage et des sentiments affectifs.

Entre mensonge et vérité, ou plutôt devrions-nous dire « intégrité morale », If Beale Street Could Talk annonce que Barry Jenkins appartient à cette nouvelle race de cinéastes qui assurent la continuité si essentielle du grand cinéma d’aujourd’hui et de demain. Avant toute autre chose, un art en mouvement sur les êtres et leurs pulsions conciliatrices de l’amour.

Réal.
Barry Jenkins

—

Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : anglais / Version française
Si Beale Street pouvait parler
—

Genre
Drame social

Origine(s)
États-Unis

Année : 2018 – Durée : 1 h 59

Dist.
Les Films Séville

—
Classement
Tous publics
[ Déconseillé aux jeunes enfants ]

Info. @
Cineplex

—
MISE AUX POINTS
★★★★★ Exceptionnel.  ★★★★ Très Bon.  ★★★ Bon.
★★ Moyen.  ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [Entre-deux-cotes]

| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
Londres, pendant la Grande Dépression. Michael Banks, veuf et père de trois enfants, peine à joindre les deux bouts. Sur le point de perdre la maison familiale qui doit être saisie dans les cinq jours et malgré le soutien de sa sœur Jane, il se sent complètement dépassé. C’est alors que surgit d’entre les nuages Mary Poppins, ancienne gouvernante de Michael et Jane, venue à la rescousse pour s’occuper des enfants.

—
CRITIQUE
| Anne-Christine Loranger |
★  ½

OH! UN JOUR D’ENTERREMENT AVEC VOUS, MARY…

LE problème, ce sont les coûts. Quand un gros studio reprend l’un des films les plus adulés de l’histoire du cinéma, il faut y mettre le paquet. Il faut de tout, en plus gros, en plus impressionnant. Plus d’effets, plus de vedettes, plus de spectacle, plus de bons sentiments. Il faut suivre une recette pré-déterminée par les grosses légumes des studios, cocher toutes cases et ne prendre aucun risque. Le résultat est une Mary Poppins boursouflée, qui a perdu la délicatesse et le raffinement qui faisait son charme.

Nous sommes toujours au 17 de l’allée des cerisiers quelques décennies plus tard, au milieu de la Grande Dépression. Jane et Michael Banks sont devenus des adultes. Jane (Emily Mortimer) milite pour la défense des travailleurs et Michael (Ben Wishaw) est un nouveau veuf dépressif avec trois enfants, Anabel (Pixie Davies), John (Nathanael Saleth) et Georgie (Joel Dawson), qu’il aime tendrement mais qu’il néglige. Michael travaille à la banque où travaillait son père, mais il croule sous les dettes et risque de perdre sa chère maison, dû aux manigances de Wilkins (Colin Firth), le véreux nouveau directeur de sa banque.

Plus fine encore physiquement que Julie Andrews – Hollywood oblige, Emily Blunt case son personnage de Deus ex machina de façon par trop satisfaisante, une version Disney des héros tout-puissants de l’univers Marvel. Elle danse très bien, il faut le dire, et interprète fort justement des chansons malheureusement dépourvues de caractère. Blunt forme un couple bien assorti avec Jack, l’allumeur de réverbère joué par Lin-Manuel Miranda, une nouvelle version du Bert de Dick van Dyke, lequel donne le plein volume de ses capacités de danseurs dans des chorégraphies complexes et impressionnantes. Malgré le talent de ces deux acteurs, la direction de Rob Marshall cantonne tous les personnages dans des scènes et des faciès artificiellement émerveillés. C’est très visible sur les enfants, mais passablement aussi sur les adultes. À force d’enjouement, Emily Mortimer en devient quelconque. Ben Wishaw ne convainc pas lui non plus en papa dépressif, tour à tour trop mollasson ou trop violent.

Trop de principe tue le principe. À force de pousser l’émerveillement,
on l’assassine. L’ironie suprême de ce nouveau Mary Poppins est
que ce sont des investisseurs qui ont tout oublié de l’enfance qui
imposent à un public d’enfants de ne pas oublier la leur.

Le film suit assez précisément la structure du film original pour raviver la nostalgie : le voisin amiral tonne toujours du canon, l’oncle de Mary qui prenait le thé en riant au plafond est devenue la cousine Topsy (Meryl Streep), dont la maison se tourne à l’envers tous les deux mercredis. Les camarades ramoneurs de Bert sont devenus des allumeurs de réverbère à vélo, ce qui donne lieu à une fantastique chorégraphie de danse et de… BMX! Mais tout y est grossi, surfait, obèse d’effets CGI, au point que même Meryl Streep a du mal à nous intéresser. Faut le faire!

Trop de principe tue le principe. À force de pousser l’émerveillement, on l’assassine. L’ironie suprême de ce nouveau Mary Poppins est que ce sont des investisseurs qui ont tout oublié de l’enfance qui imposent à un public d’enfants de ne pas oublier la leur.

Réal.
Rob Marshall
—
Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : anglais / Version française 
Le retour de Mary Poppins
—

Genre
Comédie musicale

Origine(s)
États-Unis

Année : 2018 – Durée : 2 h 11

Dist.
Buena Vista Pictures Canada

—
Classement
Tous publics

Info. @
Cineplex

MISE AUX POINTS
★★★★★ Exceptionnel.  ★★★★ Très Bon.  ★★★ Bon.
★★ Moyen.  ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [Entre-deux-cotes]

| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
Une caissière astucieuse travaillant dans une grande surface va se lancer dans le monde de la publicité.

—
SANS
COMMENTAIRES

Réal.
Peter Segal

—
Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : anglais / Version français
 Deuxième acte
—

Genre
Comédie sentimentale

Origine(s)
États-Unis

Année : 2018 – Durée : 1 h 44

Dist.
Entract Films

—
Classement
Tous publics

Info. @
Cineplex

—
MISE AUX POINTS
★★★★★ Exceptionnel.  ★★★★ Très Bon.  ★★★ Bon.
★★ Moyen.  ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [Entre-deux-cotes]

| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
En périphérie de Tokyo, les membres de la famille Shibata survivent à la pauvreté grâce à leur débrouillardise et surtout par des vols à l’étalage Un jour, après avoir dérobé des denrées dans un supermarché, Osamu et son fils Shota trouvent dans une ruelle une petite fille, Yuri, cachée sous un abri de fortune.

—
COUP DE CŒUR
| Anne-Christine Loranger |
★★★★★

L’HUMANITÉ DANS UN REFLET DE VITRINE

Disons-le dès le départ, Hirokazu Kore-Eda est notre cinéaste préféré. De ceux qui exhalent encore leur souffle créatif sur cette planète, à tout le moins. Son cinéma, lumineux même dans ses moments les plus sombres, crie la vie dans ce qu’elle a de plus fragile, de plus dérisoire et de plus grandiose. Sa caméra capte l’infime du quotidien de gens très ordinaires pour le magnifier et le porter aux nues, un peu comme Victor Hugo l’avait fait pour ses personnages, prenant ici un pauvre sonneur de cloche, là un ancien forçat et les transformant peu à peu en héros.

L’empathie est la qualité primordiale des héros de Kore-Eda, qu’il contraste avec l’inhumanité de la société urbaine japonaise. Dans Shoplifters, cette qualité conduit une famille de voleurs à la tire à kidnapper/adopter Yuri, une petite fille de cinq ans maltraitée dans sa famille et à l’intégrer à leurs activités.

Montrer les liens qui se tissent dans le minuscule de l’existence,
voilà tout l’art de Kore-Eda. Un art dont il est l’un des maîtres mondiaux.

Point de misérabilisme dans ce film, pourtant, malgré la pauvreté des intérieurs paquetés d’objets où mord le froid d’hiver. On se serre les coudes, on s’entraide dans cette famille où tout le monde contribue à la survie commune : le père Osamu qui travaille sur les chantiers de construction tout en montrant à son fils Shota l’art du vol à la tire, sa compagne Nobuyo, qui repasse dans un nettoyeur en vidant au passage les poches des vestons, leur fille aînée Aki, effeuilleuse dans le strip-club local et jusqu’à la vieille grand-mère qui soutient de sa pension la famille de ses enfants. Le vol à la tire y gagne ici la noblesse de la survie.

Palme d’or
Festival de Cannes 2018

Kore-Eda excelle à diriger les enfants. Comme dans Nobody knows, qui portait sur groupe d’enfants abandonnés, la relation entre la petite Yuri et Shota, le garçon au visage grave, se crée au hasard des tribulations dans les rues, entre deux escamotages de paquets de nouilles. Le cinéaste s’attache à filmer le visage des enfants en gros plan, souvent de côté, ce qui permet de saisir leurs sentiments. Ceux où il montre le regard blessé de la délicate Yuri donne lieu à des moments troublants. « Les enfants qui n’ont pas été voulus deviennent souvent comme nous », affirme pensivement Noboyu à son mari. « Ils n’apprennent pas à penser aux autres ». Montrer les liens qui se tissent dans le minuscule de l’existence, voilà tout l’art de Kore-Eda. Un art dont il est l’un des maîtres mondiaux.

Réal.
Hirokazu Kore-eda
—
Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : japonais ; s.-t.a. & s.-t.f.
Une affaire de famille / Tuan qi yu bao
—

Genre
Drame

Origine(s)
Japon

Année : 2018 – Durée : 2 h 01

Dist.
Métropole Films

—
Classement
Interdit aux moins de 13 ans

Info. @
Cinéma Beaubien
Cinéma du Musée
[ dès le vendredi 4 janvier 2019 ]
Cinéma du Parc
Cineplex

—
MISE AUX POINTS
★★★★★ Exceptionnel.  ★★★★ Très Bon.  ★★★ Bon.
★★ Moyen.  ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [Entre-deux-cotes]

—

| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
Le premier long métrage canadien, sorti en 1913, serait Evangeline, inspiré d’un poème de Henry Wadsworth Longfellow qui raconte l’histoire de deux amants séparés pendant la déportation des Acadiens. Une équipe part à la recherche d’informations sur le film dans l’espoir d’en trouver une copie.

—
SANS
COMMENTAIRES

Réal.
Bashar Shbib
—
Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : anglais ; s.-t.f.
À la recherche d’Évangeline
—

Genre
Documentaire

Origine(s)
Canada

Année : 2014 – Durée : 1 h 24

Dist.
Sunset Pictures

—
Classement
Tous publics

 Info. @
Dollar Cinema

| PRIMEUR |
Semaine 51
Du 21 au 27 décembre 2018

RÉSUMÉ SUCCINCT
PDG au sein d’un grand groupe automobile français, Alain Wapler est victime d’un AVC. Alors qu’il émerge de son état d’inconscience, il aperçoit sa fille à son chevet et tente de lui parler. Mais Alain est atteint de graves troubles de la parole et de la mémoire, et personne ne comprend ce qu’il veut dire.

—
EN BREF
| Élie Castiel |
★★ ½

Erreurs de prononciation

Quel que soit le plateau de tournage où il se trouve, Fabrice Lucchini se débrouille pour donner à son personnage quelque chose qui dépasse l’entendement et notre perception du rythme. Mais Hervé Mimran pousse la farce trop loin. Après quelques extravagances d’irrégularités verbales, on a très bien compris. D’autant plus que le principal intéressé prend un malin plaisir à bien s’en accommoder. On soulignera la présence de Leïla Bekhti, de plus en plus en demande dans le cinéma hexagonal mais dans un rôle à contre-emploi qu’elle n’endosse pas toujours avec brio. Une petite amourette entre elle et un collègue est vite expédiée; dommage puisqu’ils sont tous les deux adorables. Oui, répétons-le, le grand FB, question de langage, sait admirablement bien se tirer d’affaire, même lorsque le scénario est bourré d’invraisemblances et de lourdeurs insupportables. Lorsque la comédie populaire essaie de se travestir en film pseudo-d’auteur, nous sommes en droit de nous poser de nombreuses questions. Notamment quand les véritables enjeux du film ne sont pas sérieusement explorés. Bien dommage!

Lorsque la comédie populaire essaie de se travestir
en film pseudo-d’auteur, nous sommes
en droit de nous poser de nombreuses questions.

Réal.
Hervé Mimran
—
Sortie
Vendredi 21 décembre 2018

Langue(s)
V.o. : français 
—

Genre
Comédie dramatique

Origine(s)
France

Année : 2018 – Durée : 1 h 40

Dist.
A-Z Films

—
Classement
Tous publics

Info. @
Cinéma Beaubien
Cineplex

—
MISE AUX POINTS
★★★★★ Exceptionnel.  ★★★★ Très Bon.  ★★★ Bon.
★★ Moyen.  ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [Entre-deux-cotes]