LABORATOIRE DE SCÉNARISATION EN ABITIBI-TÉMISCAMINGUE

[ la Rédaction ]

Ça bouge du côté cinéma en Abitibi-Témiscamingue. Le cinéaste Martin Guérin (entre autres, le moyen métrage Voir Ali) tient un laboratoire de scénarisation dans le but de faire avancer le processus d’écriture de son premier long métrage de fiction, Coney Island. Avec le soutien du réalisateur Benoît Pilon (Ce qu’il faut pour vivre), Guérin travaille depuis cet automne à la structure des dialogues.

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CAMPAGNE POUR DES FILMS D’ICI FAITS POUR ÊTRE VUS

[ La Rédaction ]

Ayant besoin de renfort, l’industrie du cinéma québécois se lance dans une campagne virtuelle pour promouvoir les talents cinématographiques d’ici. Proposition qui, on l’espère, portera fruit car plusieurs points restent en suspens. Comment convaincre le public de voir les films d’ici, quel que soit le genre ou les spectateurs auxquels ces productions s’adressent ?

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PROMESSE DE CHANGEMENTS

Élie Castiel
ÉVÉNEMENT

Évitons le ton cynique ou dévastateur et soyons plutôt constructifs en optant pour l’objectivité. Comment se fait-il que les médias québécois (du moins selon nos observations) étaient absents à ce festival ? Était-ce une des conséquences des séries finales de hockey ? Le beau temps peut-être ? Ou encore dû à une absence de publicité adéquate de la part des organisateurs ?

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À CORPS PERDUS

Élie Castiel
CRITIQUE
★★★½

Chaque spectacle annuel de l’École nationale de cirque de Montréal aborde deux thèmes associés aux questionnements de l’individu. En ce qui a trait à l’édition 2014, on assiste à un nouveau virage pour les finissants de l’ÉNC. Tournant dû sans doute à la présence de Gioconda Barbuto, chorégraphe au Nederlands Dans Theater et ancienne soliste aux Grands Ballets Canadiens, ici metteure en piste.

En effet, dans L’Abri, La danse occupe une grande partie d’un spectacle qui aborde le thème du temps : passé, présent et futur s’enchevêtrent avec comme résultat une œuvre foisonnante en trouvailles narratives et numéros époustouflants.

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UNE FABULEUSE CHINE IMAGINAIRE

Élie Castiel
CRITIQUE
★★★★

Avec Turandot, l’Opéra de Montréal clôture avec panache une saison marquée par la diversité des œuvres proposées. Avec Puccini on ne peut guère se tromper tant sa musique englobe, par ses diverses tonalités et multiples variations, toute une gamme d’émotions.

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LE BRUIT COURT

Élie Castiel
CRITIQUE
★★★★ ½

De cette version des Innocentes, 65 ans après sa première en 1949, inaugurant le Théâtre du Rideau Vert, on retiendra autant sa simplicité que sa remarquable texture conceptuelle. Cette structure plutôt stratégique aide énormément à passer d’une scène à l’autre, faisant de la notion de transition un mouvement naturel, ne demandant aucun effort. Et pourtant !

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LIBERA ME

Élie Castiel
CRITIQUE
★★★ ½

Lorsqu’on assiste à une pièce de théâtre sans véritable récit, nous sommes, contrairement à nos habitudes, bousculés par l’incertitude et l’inquiétant. Force est néanmoins de souligner que la mise en scène de Michel Nadeau surprend par l’utilisation de l’espace, par le mouvement qui s’opère autour de ce territoire scénique, plaçant les trois personnages sous constante tension dans leur discours écologique.

Le débat n’est pas nouveau, mais toujours d’actualité. Les nouvelles technologies, les enjeux face à la manipulation de la terre ont changé notre façon de voir le monde, mais nous ont également enchaînés, selon l’endroit où on se trouve, dans une sorte de carapace qui conforte nos vies et nourrissent nos exigences du présent.

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